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旅行记get新技能:图虫摄影师Thomas带你拍大片

来源:admin  点击数:  时间:2020-03-01 14:45

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  2019-10-14 17:05国家旅游地理网

  “要么读书,要么旅行,身体和心灵总有一个要在路上。”很多朋友都在计划着走出繁忙的办公室,去野外来一次公路旅行。计划、车、人都安排了,只差摄影技术还在路上?没关系,图虫摄影师托马斯,从规划到构图,带你揭秘旅拍拍摄过程。

  图虫邀请托马斯与东风标致合作,为东风标致5008进行拍摄。拍摄后,托马斯以他的拍摄合作为例,和大家分享一下行前规划、器材准备、现场构图等旅拍必备小技巧。

  作为旅行爱好者,托马斯平时就会注意拍摄点的收集,看到好的游记和推文,或者看到其他摄影师的优秀作品,他都会把它们及时保存在云笔记或者浏览器收藏夹中。这样每次有机会出去旅行的时候,就有一堆平时收藏的大片诞生地作为目的地的备选项了。他还会从中选择景色季节合适、时间与假期匹配、景色特质和自己想创作风格一致的地点,进行进一步的规划。

  “桂林山水甲天下”,各种漓江两岸的山水大片,一直都躺在托马斯的收藏夹中。

  1)目的地的最佳旅行季节,比如桂林就是4-10月,此时云量较多,有机会看到云海、朝霞、雾气等等奇观,漓江水位也更高。

  2)如果想拍摄星空,了解清楚月相也很重要。满月附近的10天时间,月光过于强烈而且几乎整晚都在空中,很难拍到较多的星星,一般建议避开。

  可以观察到,8月12日之前和21号之后,每天晚上都有较长都没有月亮的时间段。这就意味着可以拍到漂亮的星空,适合出行。最终托马斯把行程安排在了8月末。

  3)其他比如公共节假日、淡旺季交通、鲜花花期、民俗节日、冰雪情况、潮位与特殊时段配合程度等等,也受到旅行时间的较大影响,需要大家多查攻略了解。

  如何在游客如云的桂林拍出自己的特色,托马斯思考了很久都没有头绪,直到最近,受到了两位艺术家的启发。一位是荷兰著名山地摄影师Max Rive,他镜头中的山峰魔幻大气,非常壮观。桂林的山水有着丝毫不逊于国外景点的丰富层次,调成这样的色调非常具有冲击力。

  另一位则是国画家白雪石先生,他笔下的桂林清新俊逸,石绿色勾勒下的山峰充满了生气和灵性。这样的桂林山水,也更符合中国人的文化哲学,处处体现着“天人合一”的大智慧。

  因此他策划了一组《桂林,一面魔幻,一面灵动》的拍摄计划,去展现桂林在不同光线和条件下,丰富的地理和文化特征。

  一面是魔幻震撼的桂林山水,利用日出、晚霞、云海等天气,用航拍、接片、前中后景等构图方式,通过后期的冷暖对比、光线强化、氛围渲染,展现出魔幻大气的桂林山水。

  一面是诗意灵动的桂林风景,利用雨水、云雾、水汽等条件,在构图中取入人物、汽车、动物等充满灵气的元素,辅以后期处理成淡雅的国画色调,营造出天人合一的桂林山水。

  目的地具体有哪些景点和拍摄点,除了搜索引擎之外,善用摄影和旅行类网站,有时可以起到事半功倍的效果。

  当然,如果有当地的或者去过的朋友,咨询他们也是非常重要的获取旅行信息的方式。“过来人”的经验可以帮我们避开行程中的一些“坑”。

  最后的详细拍摄行程中,最关键的是住宿地点,日出、日落、星空的拍摄地点,以及中间的交通方式。

  在经过网络查询,以及桂林本地摄影师文明的建议后,托马斯这次的拍摄行程如下:

  D1:到达桂林,晚上在桂林市区游览。D2:上午前往沐宦头、铜桥、大湾村、田心村拍摄。下午出发去八角寨,晚上住八角寨。D3:天亮前上八角寨拍日出,然后一路拍摄下山,中午下山后出发去龙胜小南山,晚上住小南山进行星空拍摄。D4:早上拍摄小南山日出,中午出发回桂林市区,晚上住桂林。D5:早上桂林奇峰镇拍摄日出,然后出发去兴坪,下午上老寨山拍摄日落和星空,晚上住兴坪。D6:早上修整,下午出发去阳朔,拍摄阳朔大桥、世外桃源、白沙遇龙河、富里桥,然后上翠屏山拍日落,晚上住相公山下。D7:早上拍摄大面山日出,下山后休息,晚上住相公山下。D8:早上下龙拍日出,然后回桂林市区,晚上离开桂林。

  器材不在多而在合适,根据目的地特点和拍摄需要,携带最匹配的器材就可以了。

  这次托马斯的主力创作器材是索尼a7r3相机,16-35mm GM镜头以及24-105mm G镜头。这两款镜头焦段灵活,画质优秀,还兼顾了计划中的星空拍摄。

  100-400mm长焦镜头本来并不在他的器材携带计划中。不过因为这次旅行是自驾拍摄,装备不需要太精简,因此也装在了包里。

  桂林山峰林立,并不是所有的山都可以爬上去,因此御2Pro无人机也是托马斯这次重要的创作装备。为了在路上方便的修图,他把笔记本电脑也一块带上了,其他配件还包括海大的M10滤镜支架,ND1000减光镜,ND8减光镜和偏振镜,以及富图宝的2款碳纤维三脚架。

  自驾旅行能给我们更灵活的拍摄安排余地和器材携带空间,这次他选择了一款5+2座的大块头SUV - 东风标致5008。5008的储物空间放了3位摄影师的装备后,仍绰绰有余。

  当然车辆的外观也会是考虑的重点。有的时候只有风景会缺一些生气,一个人或者一部车就能起到画龙点睛的作用。

  下面这张照片本来是个很平淡的场景,全靠车辆带来的冷暖对比、金属质感和故事性,才拍出了不一样的感觉。

  在现场构图的时候,托马斯一般会从层次感、故事性、陌生感三个方面进行考虑:

  有层次感的风景照片,充满了前后上下的空间纵深,画面细节和内容丰富,不会让读者感到平淡。

  增加层次感最简单的方式就是引入前景。航拍摄影大家常常容易忽视前景,照片的层次感不足。

  而下面的这张照片,托马斯把无人机飞到了一个U型山坳的后面,以两座山峰作为前景,强化了照片的层次。

  下面这张相机拍摄的照片也是一样,因为顺光的关系,物体之间的分界线并不是特别的明显,层次感减弱。

  此时物体间的遮挡,是增加层次感的重要方式。所以构图时,专门引入了一簇草作为前景。草、汽车、树林、山峰、天空层层遮挡递进,画面就更有层次感了。

  上面也有提到,顺光的分界线不明显,而逆光、侧光则会好很多,会大大提升层次感。

  当然,透视效应也可以增加层次感。在画面中取入公路、河流这样的线条,它们在向远处延伸时会不断的变窄,突出照片的三维特征。

  除了层次感之外,故事性也是托马斯构图时考虑的重点,毕竟,有故事的照片才更有看点。

  比如,下面这张照片,如果光是山水的话,并不是最有特点的风景。因此托马斯在构图中引入了汽车,带来了一种向往远方的旅行感。

  这张照片也是同理,光是一段河岸很难引起浏览者的注意。于是一方面在画面右上角取入了一些枝叶,增加画面的丰富程度。同时也把车开到河边作为道具,并等到一位路过戏水的小女孩,让照片更有故事。

  而当汽车与高铁同框,即使是静态的抓拍,也好像多了一些速度感。人们会在心中不自觉的对画面中的物体进行比较,这就是画面内容的重要意义。

  再比如,一个背着登山包的旅行者,一辆干净有质感的汽车,就可以让画面带给我们的感受大大不同。

  除了站在车旁,还可以设计一些动作,比如拉开车门、坐在引擎盖上拍摄、站在车顶指向远方等等,让照片好像是瞬间抓拍的一样身临其境。

  很多人都拍过桂林的山水倒影。如果我们能找到一个天然的框架,就可以让这张不一样的倒影照片脱颖而出。

  下面这张照片,托马斯并没有在观景台上进行拍摄,而是把无人机飞到更靠后的位置,把山顶绿树中明显的观景台也纳入构图,拍出了不一样的效果。

  我们还可以善用当地的地貌特征,去制造陌生感。比如桂林小南山有很多蜿蜒的山路,风车也是一大特色。托马斯便利用这一特色,使用无人机找到了下面的这个构图,通过取入有当地特色的景物,来制造陌生感。

  这张照片拍摄于一条林间小道。托马斯找到其中树木最密集的一段,茂盛的枝叶把整个路面包裹了起来,具有一种神秘的氛围。接下来,把车开到小路中间,并打开了东风标致5008极具穿透力的大灯,让车灯光线来刺破树林的黑暗。

  最后,再让我们欣赏一下这次托马斯的桂林行摄照片吧。一起感受漓江两岸一面魔幻,一面灵动的丰富多彩。

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